故事的开头就为我们塑造了两个截然对比的形象，Louise，服务生，明显她对男人是充满防备的，我一开始甚至以为她没有男朋友，提及好友Thelma的丈夫时，她语带不屑；
Thelma，Louise的好朋友，已婚，丈夫是个无能狂怒的男人，对Thelma好像人家欠了他几百万一样，L是家庭主妇。
事情的发生在酒吧，那一刻我猜到了故事的爆发点，Louise在酒吧对男人的防备和隐隐不安预示着什么，她猜对了，也幸好Thelma为了这次出行带了一把莫须有的枪放在包里，
这个行凶的强奸犯从不觉得自己做错了什么
这是一个多么迷人的影片，与之伴随的是危险，无与伦比的美丽亦是饮鸩止渴的毒药。
塞尔玛的转变是令我惊叹的：在劫持JC并指挥路易丝打碎无线通电的时刻。我竟忘记了她曾是丈夫言说必从的家庭主妇（无意对家庭主妇冒犯），而早已在上路时便“看透一切”的露易丝（如酒馆里的搭讪和蹭车的学生及江洋大盗等），无论是她还是作为观众的我在因塞尔玛引火烧身时都不由自主地加怒于她，反而似乎忘记了路易丝也有纠结矛盾和软弱回避型人格。（几次路上电话我的猜想）
看看片中的男人们
一、
Thelma哭求着说她不愿意，Louise濒临崩溃地怒吼“当女人象这样哭泣的时候，她确实是不愿意”；这些，都没换到那个十秒钟后倒在枪口下的男人认真地对待。
是什么，给了他这样盲目无赖的自信？一个人，当他/她不被作为一个具有平等对话能力的人的时候，要怎样才能让对方认同，他/她口中吐出的句子原来也有要表达的意义？
二、
很多人给这部电影打上“女权”的标签，如果“女权”是“需要女人争取的、身为人的最基本的权利”的简称，那么它确实是女权的。
但其实不止女人，每个人都有可能会被迫经历这样的一刻，你说的话被听而不闻，你作的事被视而不见，你所有的努力和解释在未摸到对方的成见的衣角的时候便已灰飞烟灭。那个时候，你怎么办？
三、
泥人尚有三分土性，兔子急了也会咬人。何况Thelma和Louise，镇定下来的时候，都是很聪慧的女人。末路之上，她们的表现，简直堪称无师自通的天才。她们的美丽，也在所有束缚被打破之后的自由里竞相怒放。招得人不禁感叹：多么美！
是，多么美！可惜终于生生地被打碎。她们验证着鲁迅先生对“悲剧”的定义
本片讲述了两个闺蜜，一个和男朋友不和，一个整日被老公管教的两个女人本是开启一场轻松的暂时逃离现状本想来一段轻松的度假之旅，谁曾想，却变成了一段疯狂的末路逃亡。
严格意义来说，这并不是什么女权主义电影，只是恰如其分的宣泄了不同命运里的两个女人和现实生活里大相径庭的反差却又意料之中的“黑天鹅事件”罢了。
路易斯的男友整天吊儿郎当不想结婚，塞尔玛的老公看管严厉到甚至剥夺人权，两个女人的命运虽然表面看起来各自不同，却背着一样糟糕的心境，就这么带起墨镜，开着敞篷跑车，在艳阳下在高速公路上驰骋。然而命运就是这么不羁，当枪击案意外发生后，紧随其后阴差阳错被命运推动的被盗，抢劫，袭警。。。。再到大片儿的警察追捕，直至悬崖一纵。。。。。
有人说，死不可怕，活着才是对人类最大的惩罚，两位女主人公前半生的感情生活都不顺利，甚至虐心，看清了生活，却无力改变生活，在旅行层出不断的短短时光里，路易斯得到了曾经梦寐以求的男友的求婚，然而，一切来得太迟了，她只是内心纠结矛盾到抓狂却表面淡淡的说，时机不行了
1991年度佳片，《末路狂花》：用否定过去的自己实现成长的姐妹花
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